Фелипе Педрель - доклад

Фелипе Педрель (1841-1922) является очень приметной личностью в истории новейшей испанской музыки. Его жизнь была заполнена непрерывным трудом. Композитор, музыковед и преподаватель, он обогатил родную музыкальную культуру в каждой из этих областей. Можно сказать, что его деятельность обозначила новый шаг в истории испанской музыки, подвела его к тому периоду, когда она смогла Фелипе Педрель - доклад вновь утвердится в кругу европейских музыкальных школ ХХ века.

Педрель родился в Тортосе (Каталония) и там в семилетнем возрасте, начал петь в церковном хоре, потом брал уроки гармонии у Антонио Нин-и-Серра. Мальчишка очень увлёкся музыкой, играл на фортепиано, скрипке, гитаре. Он рано начал придумывать, перекладывал Фелипе Педрель - доклад для местного оркестра отрывки из итальянских опер. Так он проходил огромную и полезную практическую школу.

Сначала 70-х годов он находит приложение своим талантам в Барселоне. Тут Педрель ставит свою первую оперу «Приключение последнего Абенсерраха» и 1-ое оркестровое произведение «Праздник».

Работая в Барселоне, Педрель имел возможность временами выезжать в Мадрид, Валенсию, даже Фелипе Педрель - доклад в Париж. Он услышал там много увлекательного, повстречался с музыкантами и смог познакомится с основными культурными течениями собственного времени. Это конкретно сказалось и на его деятельности.

В 80-е годы Педрель написал две симфонические поэмы и ряд романсов. Главное внимание он уделял музыковедческой работе. Результатом этих исследовательских работ и размышлений Фелипе Педрель - доклад над судьбами родного искусства явились не только лишь публикация древней музыки, раскрывшая перед всем миром сокровища испанского «золотого века», да и понимание программки ближайших действий, сформулированная в его именитом манифесте «За нашу музыку» ¹. Современники Педреля восприняли его как «горячий и светлый призыв, предназначенный вызвать национальное Возрождение Фелипе Педрель - доклад испанской музыки» ².

Главные положения манифеста сводились к призывам развивать национальную культуру на базе глубочайшего освоения её традиционного и фольклорного наследства. Педрель подчёркивал необходимость работы во всех жанрах. Он гласил и о значении наилучших традиций сарсуэлы и тонадильи Педрель считал также нужным внимательное исследование творчества композиторов других государств, его основным Фелипе Педрель - доклад рвением было вывести испанскую музыку из состояния изоляции и вновь придать ей мировое значение.

В 1894 году Педрель переехал в Мадрид, где в течение 10 лет работал в качестве доктора консерватории. К этому времени относится создание его головного произведения – монументальной оперы «Пиренеи», переносящей в Каталонию XIII века. Совместно с другой его оперой Фелипе Педрель - доклад – «Селестиной», написанной на сюжет известной средневековой повести, и «Графом Арнау» это произведение явилось кульминацией его композиторского творчества.

В те же годы появились и наикрупнейшие музыковедческие труды Педреля – восьмитомное собрание «Испанская школа духовной музыки» (1894-1898), «Испанский лирический театр до начала XIX столетия» (1897-1898), «Кастильский музыкальный фольклор XVI века» и другие, открывшие для всех сокровища Фелипе Педрель - доклад, так длительно сокрытые в библиотеках и архивах. Работа востребовала кучу времени и сил; труды, выполненные с размахом и научной добросовестностью, принесли их создателю мировую известность

В 1904 году Педрель, с трудом переносивший мадридский климат, переселился в Барселону, где и прожил до конца собственных дней. Он продолжал придумывать: в 1908 году появились его Фелипе Педрель - доклад «Песни-арабески»; выходят его музыковедческие труды «Антология испанской органной музыки» (1908) и четырёхтомное «Собрание испанских народных песен» (1919-1922), которое Мануэль де Фалья именовал завещанием мастера юному поколению композиторов.

В Барселоне Педрель работал с непреходящей верой в будущее испанской музыки. Но самому ему приходилось сталкиваться с большенными трудностями не только лишь при Фелипе Педрель - доклад публикации, да и при выполнении собственных произведений. На его долю выпала тяжелая борьба с традициями академизма, против псевдонациональных штампов, которые являлись образцами для официальных кругов, ну и для многих любителей музыки. Как и многие другие настоящие новаторы государственного искусства, он сталкивался с ограниченностью и узостью, сковывавшими развитие вкуса и Фелипе Педрель - доклад осознания публики.

¹ Pedrell F. Por nuestra musica. Barcelona, 1891.

² Кальвокоресси М. Государственный нрав испанской музыки. «Русская государственная газета», 1915, №3, с.58.

Перечень литературы

Мартынов И. "Музыка Испании", М., Русский композитор 1977.

Музыкальный энциклопедический словарь. М., Русская энциклопедия, 1990.



fenomenologicheskaya-osnova.html
fenomenologicheskaya-traktovka-socialnoj-realnosti-a-shyuca-p-berger-t-lukman-fenomenologicheskaya-sociologiya-znaniya.html
fenomenologicheskij-podhod-v-psihologii-istoriya-i-perspektivi-po-rabotam-e-gusserlya-referat.html